海清电影隐入尘烟主题曲

本来以为要到电影院才能看到这部电影，但是没想到在封控很严的三亚，在平台上，居然也能看到这部电影。以现在的封控的形势来看，我感觉起码得到九月以后才能看到。没想到真的是想什么来什么，在平台上居然看到这部电影。而且看完以后有一种想要说点什么的欲望，好久没有这样的冲动了。。。那就说说吧。

先说这部电影的剧情。很简单，两个生活在社会最底层的人相互抱团取暖的故事。很难想象在今天这样的时代，居然还有这么穷苦的人，如果不是影片偶尔呈现出城市里的繁华和他们手里的便携照明灯这样的科技小玩意儿，真的会让人觉得就是五六十年代的故事。看电影的时候我一直在想，国家不是在扶贫吗，怎么就还有这么穷这么贫困的人？看到后来知道了，扶贫也让某些人性泯灭的人做成了赚钱的生意，男主马有铁因为实在没有钱，所以根本不敢奢望交一万多才能拿到的房子，所以就让那个贪婪的哥哥给利用了。这部电影虽然画面的影调很温暖，两个主人公也没有把苦难摆在脸上，而是不时的呈现满足的感觉，但是我看这部电影的时候心情特别沉重，这些情节几乎可以和一百多年前《悲惨世界》一样的悲惨了。然而让我们感动的是电影里的主人公，没有怨天尤人，没有自暴自弃，他们觉得只要相互依靠，只要生活一天天的好起来，现在不管如何的穷，都有知足和幸福的感觉。

但是就是这点小小的幸福也不能维持下去，女主贵英去给马有铁送饭掉却进河里淹死了，马有铁连自己这么一个残疾老婆都没有了，最后终于绝望地选择了自杀。这部电影时间不短，剧情也是慢慢的的铺开，典型文艺片的叙事结构，很平淡，但是却无比的真实。甚至让人怀疑这是一部纪录片。两位主演，一个是没有表演的表演，一个是高级到没有表演痕迹的表演，让我们对整个故事和人物深信不疑。影片叙事真实又富有质感，也看不到大的矛盾冲突，仅有的几个冲突节点，导演没有让他表面化，也没有让他戏剧化，而是非常的内敛，在压抑的表达中增添了内在张力。这样传统的结构，这样平铺直叙的叙事和节奏，本以为观众不大会有耐心看下去。前些年喜剧片战争片风行，商业化倾向十足，让人觉得中国的电影观众似乎就只想看吵吵闹闹或打打杀杀的浮华作品，这一次观众所表现出来的审美让人刮目相看，或许是经过这几年疫情和生活冲刷，对生活的感悟和沉淀更深了，也或许看多了刺激场面和搞笑表演想换换口味了。总之这是一个可喜的现象，喧嚣过去了，深刻回归了。。。一般认为，好的电影必须有好看的故事，而这部电影自然不是所谓最佳剧情。甚至让人觉得，投资这部电影的公司，咋不按照“市场规律”办事呢？怎么会去投这样一部看来似乎很少有卖点的电影呢？

再来说说这部电影的男女主角的表演吧。首先，让人惊奇是男主演武仁林，毫无表演的出演，在导演的调教把控下，把真实的西北农村生活展示的淋漓尽致，差点让人误以为这是一部纪录片，后来才知道他是导演的一个亲戚，地道的农民啊。选择一个完全是素人的业余演员都算不上的人出演男主，让我想起来贾樟柯的《三峡好人》里面的韩三明的表演，而《隐入尘烟》的演员甚至比韩三明更有质感，好多画面像极了油画的感觉。这样一位完全不会表演的演员居然和海清这样有实力的专业演员共同出演男女主角，这样的搭配太有颠覆感了。

而海清饰演的女主贵英同样让人惊切掉下巴。海清完全把自己潜入到角色里，而作为演员的本体几乎不见了，这是具有极高极境界的表达。电影的开头我一直在寻找海清在哪里，一直在等待海清的出场，直到终于等不到我想象中的海清，我无奈的开始在马有铁的老婆身上寻找海清的痕迹，慢慢地不得不相信这个老婆就是海清，这是演员最大的成功。过去我一直不太看好常演电视剧的演员来演电影，因为观众对他们太熟悉了，很容易造成因为太熟悉演员而跳戏的现象。而电影观众对电影的期待，无论故事也好、人物也好都是全新的，不需要似曾相识的感觉，否则会影响观影体验。前些年有一部电影叫《立春》，女主人是一个长得很丑但是唱歌极好的师范学校老师，这个角色被蒋雯丽诠释的也是无与伦比，以至于让我不得不从女主的声音中去寻找演员蒋雯丽的证据。这次海清的表演更是出人意料，在电影里我们看到一个活脱脱的带着乡土味道的残疾西北村妇。这对于一部质感像纪录片一样真实的剧情电影太重要了，只要里面的演员有一点跳戏，那这部电影就算是功亏一篑了。可以说海清的成功，也是这部电影的整体的成功。

上面两位演员，不论是素人还是专业演员，在启用的时候，对于导演来说，都是具有一定冒险精神的，都是需要导演极好的把控能力。一部好的电影是很多综合元素造就的，但是在海清主演的这部电影里，导演和演员都抓住了一个重要的指标：带入感。从而我们能感受到电影带给我们的真实的力量，人性的善恶，还有无助的绝望。。。（原创：李进 ）